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<< Précédent Suivant >> Accentus Tuesday, April 04, 2006 (PST) - Accentus On-Iron de P. Manoury/Scéno Y. Kokkos 04 avril 2006 lieu: CITE DE LA MUSIQUE Le mardi 04 avril 2006 à 20:00 CITE DE LA MUSIQUE Laurence Equilbey direction Musique de Philippe Manoury Scénographie de Yannis Kokkos La collaboration et la complicité se poursuivent entre nos 2 figures Laurence Equilbey direction Kristina Vahrenkamp soprano Hélène Moulin alto Maciej Kotlarski ténor Paul-Alexandre Dubois basse Eve Payeur percussions Serge Lemouton réalisation informatique musicale Eric Duranteau assistant à la scénographie Informatique musicale Ircam Dispositifs de traitement d'images et de sons réalisés à l'Ircam    Pour leur « événement scénique » intitulé On-Iron, le compositeur Philippe Manoury et le scénographe Yannis Kokkos ont puisé parmi les fragments d’Héraclite (VIIe siècle av. J.-C.) qui sont parvenus jusqu’à nous. Aux images et aux sonorités inspirées par ces très vieux textes grecs, ils appliquent des techniques actuelles de transformation en temps réel, cherchant ainsi à conjoindre ce qui s’enfonce dans la nuit d’un passé immémorial et ce qui s’annonce d’un futur encore indéchiffrable. On-Iron : dans ce titre résonnent l’être (ôn, en grec), mais aussi l’ironie, ou encore le songe, l’univers onirique des rêves. Sur scène, «un maelström de formes abstraites », tant visuelles que musicales, s’organise selon la superposition de divers « cycles » : le sommeil, les éléments (feu, eau, air, terre) et leurs métamorphoses, les astres…  Comments: Flat Nested Threaded Embedded Oldest First Newest First Article de l'Humanité du 14 mars 2006 By Eauderose on Thursday, March 16, 2006 (PST) <P>Article paru dans l'édition du 14 mars de l<A href="http://www.humanite.presse.fr/journal/2006-03-14/2006-03-14-826225">'Humanité</A></P> <P>culture</P> <P>Un Faust entre Godot et Goethe musique . </P> <P>Création à Lyon de On Iron de Philippe Manoury et première en France de Faustus de Pascal Dusapin. À Lyon, la biennale Musiques en scène suit dans le calendrier la biennale d’art contemporain qui avait lieu à l’automne, avec un succès sans précédent, soit 170 000 visiteurs contre 130 000 pour la précédente édition. Musiques en scène, coproduction du musée d’Art contemporain et de Grame, le Centre national de création musicale de la capitale rhodanienne, c’est quatre-vingts compositeurs, avec plus d’une centaine d’oeuvres dont vingt-cinq créations, six productions scéniques, quatre nouvelles expos pour une palette on ne peut plus large : concerts, opéras, spectacles musicaux, danse, concerts-installations, performances et ce jusqu’au 26 mars. Avec deux concerts de musique de chambre, la création de On Iron de Philippe Manoury au TNP de Villeurbanne et la première française à l’Opéra de Lyon, de Faustus, créé en janvier à Berlin, le premier week-end, samedi et dimanche, témoignait à l’envi de l’ambition exprimée par James Giroudon et Thierry Raspail, les deux piliers de l’aventure : faire se rencontrer les musiques « savantes » avec les technologies les plus avancées tout en privilégiant des parcours pour lesquels « le geste, l’instrument et l’espace s’inscrivent de manière déterminante dans le processus de composition ». </P> <P>Le cas, précisément de On Iron, jouant sur les mots entre songe et ironie, autour des textes d’Héraclite et associant les 36 chanteuses et chanteurs du choeur Accentus dirigé par Laurence Equilbey, une percussionniste, des sons électroniques et des images projetées des éléments, terre, air, eau et feu. Dans la salle comble du TNP, la partition de Philippe Manoury, dépouillée de tout artifice pour laisser seule la magie des voix humaines dans les univers sonores et inquiétants créés par l’informatique, a emporté et ému un public parfois plus réservé sur les images, instaurant comme un écran entre le choeur et le public. Avec Faustus, de Pascal Dusapin, opéra d’une heure trente avec cinq personnages, dont deux baryton-basses, un baryton, un ténor et une soprano, a partir de la Tragique Histoire du docteur Faust du dramaturge anglais du XVIe siècle Christopher Marlowe, la proximité avec les personnages, avec le drame qui se joue sur la scène de cette dernière nuit de Faust, joue à plein. </P> <P>En proie aux affres du temps, sans cesse en recherche d’équilibre sur un plateau figurant le cadran d’une pendule, ils s’affrontent et se déchirent dans une quête d’un dieu absent et d’un sens du monde qui ne se donne jamais, entre Godot et Goethe, Brecht et Shakespeare. La partition de Pascal Dusapin, exceptionnelle de couleur et de puissance musicale, bouleverse. À noter enfin, en musique de chambre, Procession, une création encore de Franck Bedrossian avec Christophe Desjardins à l’alto luttant contre le déchaînement de l’électronique. Courbet face à la mer, Achab et la baleine blanche... M. U.</P> Répondre à ce commentaire Figaro magazine du 4 avril By Admin on Thursday, April 06, 2006 (PST) <H1>Ennui planétaire </H1> <DIV id=signature>Christian Merlin </DIV> <DIV id=date>04 avril 2006, (Rubrique Culture)</DIV> <DIV>&nbsp;</DIV> <DIV id=clear></DIV> <DIV id=textParent style="WIDTH: 445px; HEIGHT: 356px"> <DIV class=stText id=at0 style="DISPLAY: block; FONT-SIZE: 11px; LEFT: 0px; CURSOR: default; LINE-HEIGHT: 13px; TOP: 0px"> <P>On-Iron de Philippe Manoury en création à Rouen <DIV style="VISIBILITY: hidden">&nbsp;</DIV> <DIV style="VISIBILITY: hidden">&nbsp;</DIV><!-- DEB TEXTE -->musique. Philippe Manoury (notre photo) semble plus soucieux d'explorer dans chaque oeuvre une forme et un langage différents que de constituer un style. Le grand opéra symphonique avec K..., l'opéra de chambre avec La Frontière, la grosse machine orchestrale et vocale avec Noon, la miniature avec Identités remarquables. On en est ressorti à chaque fois avec le sentiment d'un manque de nécessité intérieure, remplacée par un métier académique de plus en plus vain. Sa toute dernière oeuvre, On-Iron, donnée dans le cadre de la saison de l'Opéra de Rouen au Théâtre Rive Gauche de Saint-Etienne-du-Rouvray, salle conviviale qui draine un public réceptif, n'est pas parvenue à dissiper cette frustration. <DIV style="VISIBILITY: hidden">&nbsp;</DIV>En une heure et quart sans entracte, durée modérée, mais qui peut paraître bien longue quand on s'ennuie ferme, Manoury a imaginé avec Yannis Kokkos et le matériel performant de l'Ircam, un dispositif visant à intégrer les dimensions sonores et visuelles. Le Choeur Accentus, dirigé avec beaucoup de classe et de présence par Laurence Equilbey, est une présence virtuelle derrière un tulle où sont projetées les vidéos d'Eric Duranteau. La trame est déterminée par la succession de fragments d'Héraclite, chantés en grec ancien, oscillant entre rêve, métaphysique et ironie tandis que les images font défiler les systèmes planétaires et les quatre éléments. Le propos restant obscur et le fil conducteur ténu, il reste à s'abandonner à l'onirisme de ce cosmos planant. Mais, c'est assez vite le sentiment de monotonie qui l'emporte : l'écriture chorale est assez statique, à la différence de celle destinée aux quatre solistes vocaux, comportant des intervalles plus disjoints, et la partition électronique, d'une virtuosité réelle, mais un peu vide, évoque un catalogue d'effets convenus. Ce futurisme archaïque hérité des années 70 est finalement très daté, un peu comme les combinaisons d'astronautes des premiers épisodes de Star Trek. Le propos ne ressortant pas de manière saillante, on finit par se croire à un son et lumière dans un planétarium. <DIV style="VISIBILITY: hidden">&nbsp;</DIV></DIV></DIV> Répondre à ce commentaire Magazine Les Echos du 06 avril 2006 By Admin on Thursday, April 06, 2006 (PST) Philo et onirisme : ON-IRON de Philippe Manoury Cité de la musique, Paris, le 4 avril. Prochaine représentation : Orléans, le 13 avril. Ni opéra, ni oratorio, ni cantate. « On-Iron », la plus récente composition de Philippe Manoury, donnée à Clermont-Ferrand le 28 mars dernier, puis à Saint-Etienne-du-Rouvray le 1er avril, se veut inclassable. Pour la décrypter, il faut remonter à Héraclite d'Ephèse, philosophe dont l'oeuvre ne subsiste que par quelques fragments. Un texte dont on ne peut nier la force poétique, mais qui demeure énigmatique, affirmant l'union des contraires, la puissance créatrice et destructrice du feu, l'éternel devenir des choses. Manoury n'a pas cherché à en donner une illustration qui ne serait que pléonasme. S'il s'est associé au metteur en scène et scénographe Yannis Kokkos et au vidéaste Eric Duranteau, c'est pour créer un monde onirique (« on iron », en grec, signifie à la fois l'être et le rêve), où l'interaction des images et du son est constante, sans cesse modifiée en temps réel par un dispositif éléctroacoustique réalisé par l'Ircam. Quatre solistes (Kristina Vahrenkamp/soprano, Hélène Moulin/alto, Maciej Kotlarski/ténor, Paul-Alexandre Dubois/baryton) synchronisés par ordinateur, les trente-six membres du choeur Accentus, les percussions d'Eve Payeur, le clavier de Denis Comtet s'associent, sous la direction de Laurence Equilbey, pour que ce songe prenne corps. La performance des interprètes est stupéfiante. Mais plus que la portée philosophique de cette démarche, on retient un jeu de couleurs sonores souvent séduisantes, et des visions esthétiquement très léchées dont la magie ne dure qu'un instant. Répondre à ce commentaire LE MONDE | 06.04.06 | 17h08 By Admin on Friday, April 07, 2006 (PST) <P>Article original <A href="http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3246,36-758919@51-758776,0.html">ici</A></P> <P>"On-Iron", oeuvre multimédia au pouvoir hypnotique </P> <P>Musique (Ircam), créé par Pierre Boulez au milieu des années 1970, doit beaucoup au compositeur Philippe Manoury (né en 1952), qui vient de présenter On-Iron à la Cité de la musique. D'abord parce que cet artiste a réalisé des oeuvres majeures à partir de la 4X, le super-synthétiseur qui a fait la fierté de l'Ircam des années 1980. </P> <P>Ensuite, et surtout, parce qu'il a contribué, avec Miller Puckette, un informaticien américain, à la conception de Max, logiciel dont l'efficacité s'est vérifiée bien au-delà des cercles de l'Ircam et de la musique contemporaine puisque certaines stars de la pop music (Michael Jackson et U2, entre autres) l'ont adopté.</P> <P>SOUFFLE COSMIQUE DES VOIX</P> <P>Max connaît aujourd'hui un nouveau développement, qui permet d'associer intimement l'image au son. </P> <P>La première exploitation de cette technologie ne pouvait être qu'une oeuvre de Philippe Manoury. </P> <P>Créée à Lyon le 11 mars, dans le cadre de la biennale Musiques en scène, On-Iron passait par Paris avant d'être donnée (le 13 avril) au Carré Saint-Vincent d'Orléans, qui en a été le commanditaire. Cette partition de 75 minutes pour 4 voix solistes, percussions, clavier numérique et choeur s'inspire de maximes sibyllines de l'Antiquité. Principalement du philosophe Héraclite d'Ephèse, auteur de l'énigmatique rapprochement des mots "on" (l'être) et "iron" (le rêve) qui a fasciné non seulement Philippe Manoury mais aussi Yannis Kokkos, concepteur d'une scénographie aux allures de rituel déployée derrière un grand écran transparent, et Eric Duranteau, créateur d'images vidéo parfois anecdotiques. </P> <P>Attachée à la richesse de la vie qui se déroule pendant le sommeil, On-Iron est une oeuvre multimédia au réel pouvoir d'hypnose. L'inouï des timbres électroniques se fait à peine remarquer. Le souffle cosmique des voix (qui émane des sentences de grec ancien lues par Angélique Ionatos autant que des projections chorales en métamorphose continue) traduit l'essence d'une réflexion où se mêlent le corps et le feu : l'incantation devient incandescence. Proche des grandes utopies de Karlheinz Stockhausen, Philippe Manoury accomplit là un travail de titan.</P> Répondre à ce commentaire Ajouter vos Commentaires