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Evenements musicaux
Quelques suggestions concernant les évènements musicaux passés et à venir. Concerts vocaux classiques à Paris ou en France. Sélection des meilleurs ensembles
  • Choeur régional Vittoria Requiem de Duruflé 19 et 21 mars 2010
    Requiem de Duruflé Vendredi 19 mars 2010 20h30 Charenton-le-Pont (94)Chapelle de Conflans Dimanche 21 mars 2010 16h Paris (12e) Église Saint-Antoine des Quinze-Vingts Trois poèmes liturgiques d’Éric LEBRUN Requiem de Maurice DURUFLÉ

  • Chœur d’Oratorio de Paris Passion selon Saint Jean les 20 et 21 mars 2010
    Johann-Sebastian Bach Passion selon Saint Jean Chœur d’Oratorio de Paris Orchestre Léon Barzin direction Jean Sourisse Samedi 20 Mars 2010 20H30 Dimanche 21 Mars 2010 15H

  • Shakespeare pièces chorales Joël Suhubiette les éléments 3 mars 2010
    Shakespeare pièces chorales de Vaughan-Williams, Burgan, Martin, Britten, Mathias Direction Joël Suhubiette les éléments Salle Favard 3 mars 2010

  • Un Choeur à mille facettes Collège des Bernardins Programme Radio France 19 février 2010
    19 Février 2010 à 20H00 Un Choeur à mille facettes Collège des Bernardins Programme Radio France au Collège des Bernardins : "Veni Creator Spiritus" Johann Sebastian Bach

  • Choeur de Chambre Agapanthe Senlisse De Venise à Dresde 13 février 2010
    De Venise à Dresde Gabrieli, Monteverdi, Schütz, Hammerschmidt, J.C. Bach, Selma y Salaverde, Sweelinck Choeur de Chambre Agapanthe Isabelle Retailleau Ensemble instrumental La Réjouissance Stefano Intrieri

  • Gustav Mahler Le Chant de la Terre 9 février 2010
    Toru Takemitsu Rain Tree Ondrej Adamek Nôise Arnold Schönberg Gustav Mahler Le Chant de la Terre Ensemble intercontemporain Susanna Mälkki direction Lilli Paasikivi mezzo-soprano Daniel Kirch ténor Cité de la musique 9 février 2010

  • Concert de l'Ensemble Vocal de l'X le 3 février 2010
    Concert de l'Ensemble Vocal de l'X Bach Magnificat Cantate 4 Cantate 147 le mercredi 3 février à 20h45

  • Orchestre de Paris War Requiem de Britten Ingo Metzmacher les 20 et 21 janvier 2010
    Orchestre de Paris War Requiem de Britten Ingo Metzmacher les 20 et 21 janvier 2010 une oeuvre monumentale

  • The King's singers Janequin, Byrd, Morley, Schubert, Britten, Poulenc, Ligeti 19 janvier 2010
    The King's singers Janequin, Byrd, Morley, Schubert, Britten, Poulenc, Ligeti Mardi 19 janvier 2010 - 20h30 Salle Gaveau

  • Missa "Ecce Ancilia Domini" Dufay Cantica symphonia 15 janvier 2010
    Cantica symphonia Vendredi 15 janvier 2010 - 20h30 Eglise des Billettes


    Last Refreshed 3/21/2010 8:09:36 PM
  • Plans pas chers
    Concerts classiques vocaux pas chers sur Paris et partout en France. Des prix raisonnables pour des concerts de qualité: c'est rare mais ça existe
  • Accentus France 3 Concert de Noël le 25 décembre 2009
    Accentus France 3 Concert de Noël le 25/12 à 13h45 Oratorio de Noël» de Camille Saint-Saëns, «Ave Maria» de Gounod, «I Wish you a Merry Christmas», «Alleluia» de Mozart, «Minuit, chrétiens», «Douce Nuit», «Jingle Bells», «Jésus, que ma joie demeure» de Jean-Sébastien Bach

  • Ensemble Arthémys
    L'ensemble Arthémys se produira le jeudi 17 décembre 2009 dans le cadre d'un concert organisé en partenariat avec les professeurs en formation à l'IUFM de Paris

  • Héliades Telethon Cirque d'Hiver Bouglione 4 décembre 2009
    Les Solistes d'Héliade participent au concert du Téléthon 2009 avec l'orchestre et les choeurs d'enfants du Conservatoire du 19° Vendredi 4 décembre à 20h30 Cirque d'Hiver Bouglione

  • EVAD Hammerschmidt Schütz Purcell 21 et 22 novembre 2009
    Ensemble Vocal de l'Abbaye aux Dames de Saintes Musique baroque en Allemagne et en Angleterre au 17ème siècle Hammerschmidt Schütz - Purcell 21 et 22 novembre 2009

  • Ensemble Discantus Noël Chants sacrés du Moyen Âge les 13 et 14 décembre 2009
    Ensemble Discantus Musée de Cluny Noël Chants sacrés du Moyen Âge les 13 et 14 décembre 2009


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    Saturday, October 21, 2006 (PST) - Accentus Brahms Schumann Rihm 21 oct 2006

    lieu: Cite de la Musique

    Accentus Brahms Schumann Rihm Cité de la Musique Paris Samedi 21 octobre 2006 20 H 00. le 22 à Saint Quentin en Yvelines Théatre 16 H , le 24 à Cherbourg 20H 45



    Accentus
    Laurence Equilbey direction
    Sonia Wieder-Atherton violoncelle
     
      Johannes Brahms
      Drei Gesänge op. 42
      
      
      Robert Schumann
      Vier doppelchörige Gesänge op. 141
      
      
      Wolfgang Rihm
      Astralis (Über die Linie III)
      pour violoncelle, timbales et choeur mixte
      
     
     
    «Le monde devient rêve, le rêve devient monde », écrit Novalis dans le poème qui sert d’exergue à la seconde partie de son roman inachevé, Heinrich von Ofterdingen (1802). Et le pèlerin se met en chemin, avec espoir, vers le but de son voyage, en se demandant s’il ne vient pas de survoler « les contrées de l’enfance ».

    C’est ce poème que Wolfgang Rihm a mis en musique dans Astralis (2001, pour choeur, violoncelle et deux timbales). En lui donnant ce qu’il appelle une «voix collective», sorte de « sculpture» sonore à l’harmonie claire et pourtant imperceptible.

    Une version contemporaine, donc, de cette nostalgie (Sehnsucht) romantique que Schumann ou Brahms auront illustrée à leur manière.
     
    Ce concert est surtitré

    Voir également le festival Musica de Strasbourg

    Johannes Brahms (1833-1897)
    Drei Gesänge op. 42
    Abendständchen: « Hör, es klagt die Flöte wieder » sur un texte de Clemens Brentano
    Vineta: « Aus des Meeres tiefem, tiefem Grunde » sur un texte de Wilhelm Müller
    Darthula’s Grabgesang: « Mädchen von Kola, du schläfst! » sur un texte d’Ossian traduit par Herder
    Composition : 1859, 1860 et 1861.
    Création : Abendständchenle 23 novembre 1872 à Munich ; Vineta le 17 avril 1864 à Vienne ; Darthula’s Grabgesang
    le 16 décembre 1886 à Cologne.
    Publication : en 1868.
    Effectif : choeur mixte à six parties (soprano, 2 altos, ténor, 2 basses).
    Durée : 9 minutes environ.
    Jusqu’aux Vier ernste Gesänge op. 121 (Quatre Chants sérieux), écrits un an avant sa mort,
    Brahms n’aura de cesse de composer pour la voix. Son attirance pour le genre choral
    vient de sa propre expérience de chef de choeur à Hambourg, puis à la cour princière de
    Detmold, et enfin à la Wiener Singakademie. La décennie qui voit naître Un Requiem
    allemand (1857-1868) est l’une des périodes les plus prolifiques. La plupart des oeuvres
    chorales écrites à ce moment sont largement influencées par le style de la chanson
    populaire : mélodie souple et naturelle, forme simple et claire, harmonie empreinte de
    modalité ancienne. En 1860, Brahms précisait à Clara Schumann : « De nos jours, le lied fait
    voile dans une direction si fausse que l’on ne saurait suffisamment s’imprégner d’un idéal.
    Et pour moi, celui-ci est le Volkslied. »
    Composés entre 1859 et 1861, les Drei Gesänge op. 42 (Trois Chants) relèvent de
    cette esthétique comme en témoigne le choix des textes empruntés à Brentano, Müller
    et Herder, tous défenseurs du Volkslied. On sait combien l’ouvrage de Herder Stimmen
    der Völker in Liedern (Voix des peuples dans leurs chansons, 1779) ou encore celui d’Arnim
    et Brentano Des Knaben Wunderhorn (Le Cor enchanté de l’enfant, 1806) ont eu
    de retentissement sur des générations entières de compositeurs – jusqu’à Mahler
    et Schönberg –, venues s’abreuver à la source de la chanson populaire.
    Abendständchen est un chant de sérénade très simple en deux strophes légèrement
    variées de l’une à l’autre.
    Le rythme de barcarolle de la pièce suivante évoque les flots où a sombré jadis la ville
    de Vineta sous les attaques répétées du roi du Danemark, Waldemar. Thème romantique
    par excellence, les ruines de « la belle et vieille cité enchantée » font écho à celles,
    nombreuses, des peintures de Caspar David Friedrich (1774-1840).
    Le Chant funèbre de Darthula attribué à Ossian, fils du barde et guerrier légendaire Fingal,
    qui aurait vécu au IIIe siècle, inspire à Brahms une écriture en double choeur dans le style
    des maîtres anciens tels Isaac, Palestrina ou Schütz, auxquels il vouait une admiration
    particulière.

    Robert Schumann (1810-1856)
    Vier doppelchörige Gesänge op. 141
    An die Sterne : « Sterne, in des Himmels Ferne ! » sur un texte de Friedrich Rückert
    Ungewisses Licht : « Bahnlos und pfadlos » sur un texte du baron Joseph Christian Freiherr von Zedlitz
    Zuversicht : « Nach oben musst du blicken » sur un texte du baron Joseph Christian Freiherr von Zedlitz
    Talismane : « Gottes ist der Orient ! » sur un texte de Johann Wolfgang von Goethe
    Composition : octobre 1849.
    Création : 1858.
    Publication : 1858.
    Effectif : double choeur mixte.
    Durée : 20 minutes environ.
    Schumann consacra dix années au piano (1830-1840), l’année 1840 au lied, 1841 à l’orchestre
    et 1842 à la musique de chambre ; l’année 1849 devait être celle de la musique chorale.
    1849 voit naître pas moins d’une dizaine d’opus pour choeur de femmes, choeur d’hommes ou
    choeur mixte. Se concentrer sur un genre musical particulier durant une période donnée, c’est
    vouloir en explorer toutes les possibilités afin de laisser des oeuvres musicales exemplaires.
    En 1847, deux ans après l’installation de la famille Schumann à Dresde, le compositeur
    prend la direction du choeur d’hommes créé par son ami Ferdinand Hiller, le Liedertafel.
    Parallèlement, il songe à fonder un choeur mixte avec lequel il pourrait « faire toute la musique
    qu’il aime pour son propre plaisir. » La création du Chorgesangverein en 1848 inspire à
    Schumann une série d’oeuvres dont l’indéniable succès l’incite à entreprendre un projet
    plus complexe, les Vier doppelchörige Gesänge (Quatre Chants pour double choeur) sur des
    textes de Rückert, Zedlitz et Goethe.
    De style hymnique, la prière paisible et aérienne adressée An die Sterne (Aux étoiles)
    s’oppose à la véhémence du choeur suivant, Ungewisses Licht (Une lumière incertaine),
    dans lequel le tonnerre gronde par une nuit sans étoiles. Zuversicht (La Confiance)
    rassemble les thèmes évoqués précédemment – l’espoir, la foi, l’amour et la mort – dans
    une écriture chorale ample et sereine. Enfin, Talismane (Talismans), déjà mis en musique
    en 1840, confirme la tendance religieuse qui marque ces années ultimes.
    Du double choeur, Schumann ne retient qu’occasionnellement l’opposition typique
    des polychoralités vénitiennes de la Renaissance pour inventer une écriture variée, soit
    en doublant les voix, soit en les juxtaposant, enrichissant la polyphonie de passages imitatifs.
    D’envergure peu commune et difficiles d’exécution, les Vier Gesänge ne sont pas créés
    du vivant du compositeur (exceptée la première pièce, en 1850) et ne trouvent pas d’éditeur.
    Ce n’est que deux ans après la mort de Schumann, en 1858, qu’ils sont publiés à l’instigation
    de Clara, qui compose même un accompagnement de piano pour en faciliter l’étude. Dans
    le genre du lied-choral, les Vier Gesänge demeurent une curiosité historique de la musique
    chorale romantique jusqu’à aujourd’hui, où ils ne sont que rarement donnés en concert.

    Wolfgang Rihm (1952)
    Astralis (Über die Linie III)
    Composition : 2001.
    Création : le 23 janvier 2002 à la Kammermusiksaal de la Philharmonie de Berlin par David Geringas (violoncelle),
    le qUAdRUM Schlagzeugquartett (timbales) et le Rundfunkchor Berlin sous la direction de David Jones.
    Création française : le 29 septembre 2006 au festival Musica de Strasbourg.
    Publication : 2002.
    Effectif : petit choeur (soprano, alto, ténor, basse), violoncelle et 2 timbales.
    Durée : environ 25 minutes.
    Astralis est le poème qui ouvre la deuxième partie de l’unique roman de Novalis
    (1772-1801), Henri d’Ofterdingen, interrompu par la mort du poète romantique allemand
    à l’âge de vingt-neuf ans. Selon ses propres mots, « L’ensemble est une apothéose de la
    poésie. Henri d’Ofterdingen acquiert la maturité poétique dans la première partie pour être
    transfiguré en poète dans la seconde. » Dans le sillage du Wilhelm Meister de Goethe
    (1776), Henri d’Ofterdingen est un roman de formation qui raconte un voyage initiatique
    dans les chemins intérieurs de l’être humain.
    Du long poème de Novalis, Wolfgang Rihm a retenu l’onirisme, le mysticisme et
    le panthéisme des vers de la dernière partie, marquée de cette nostalgie (Sehnsucht)
    typiquement allemande, répondant ainsi à travers le temps aux oeuvres de Schumann
    et Brahms. Astralis est sous-titrée « Über die Linie III ». Elle appartient en effet à un cycle
    de cinq pièces écrites entre 1999 et 2002 pour instruments solistes, accompagnés ou
    non par des tutti. En les regroupant par famille, le compositeur indique ainsi la parenté
    qui existe entre certaines de ses oeuvres : dans le cycle « Über die Linie », Rihm explore
    par exemple la zone entre immobilité et mélisme (André Hebbelinck).
    Ainsi Astralis est-elle une oeuvre au tempo lent quasi immuable et à l’écriture chorale
    essentiellement homophone et syllabique. Des voix, traitées de façon plutôt traditionnelle,
    sans ambitus extrêmes ni effets particuliers, naît une grande cohérence sonore fondée
    sur des harmonies chatoyantes.
    Le violoncelle, en dehors de quelques interventions solistes servant surtout de transition
    et de respiration dans le texte, évolue parallèlement aux voix qu’il contrepointe.
    Tel un miroir du choeur, son écriture reflète celle des voix dans l’ambitus desquelles
    il se meut. Ses valeurs longues lui confèrent une grande vocalité et l’emploi de
    double-cordes évoque les fréquents passages à deux voix du choeur.
    Les deux timbales, accordées de trois manières différentes seulement pour toute la pièce,
    interviennent de façon discrète et très espacée, sur quelques sons roulés résonants.


    Eurydice Jousse



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  • Shakespeare pièces chorales Joël Suhubiette les éléments 3 mars 2010
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  • Cum Jubilo
    L’Ensemble Cum Jubilo est né en 2003. Ce projet a été longuement mûri par sa fondatrice Catherine Ravenne, après de nombreuses années de pratique et d’étude du répertoire médiéval.

  • Otrente
    Fondé en 2006 par Raphaël Pichon, l’ensemble vocal OTrente rassemble 35 chanteurs amateurs de haut niveau. Cet effectif équilibré lui permet d’aborder aussi bien la musique baroque et romantique que les œuvres chorales du XXe siècle et d’aujourd’hui.

  • Ensemble vocal féminin Héliade
    Ensemble vocal féminin Héliade spécialisé dans le répertoire contemporain et dirigé par Elène Golgevi

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  • Strauss A Cappella
    A cappella : Deutsche motette opus 62, Traumlicht opus 123, Zwei gesänge opus 34 Interprètes : Jane Archibald, soprano ; Dagmar Peckova, mezzo ; Eric Soklossa, ténor ; Latvian Radio Choir ; Accentus ; Dir.Laurence Equilbey


  • Fauré Requiem Accentus
    Une version pleine de retenue et de sobriété et un nouveau regard sur cette oeuvre très souvent enregistrée

  • Dvorak Stabat mater
    Une oeuvre pour choeur et piano, moins connue que sa version orchestrale et d'une grande intimité. Associée à une période douloureuse de la vie de Dvorak, il s'en dégage toutefois une très grande sérénité.


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